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2019/05/14 次浏览

  蝙蝠和层层纹线:流云百福。前者指福,后者象如意,层层云纹表示连绵不断。流云百福表示百福不断的含义。

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  2015-08-28面对日益变化的消费需求,无论是哪一个市场都不可避免的迎来了变革期,家装市场也是如此。现代的消费者追求个性,希望独显风格,这一点在装修房子的时候,也是非常的明显。更有业内人士指出,定制、设计、智能将领衔现代家装舞台。随着技术的发展,家装定制已经成为了可能,并且可以应用于多个领域,巴中光核时尚定制,...[详细]

  而近代浙江筝 派的发展及其影响的研究 对更好的发挥浙派筝艺的开创性作用 全面的发展中 国古筝艺术 传承和发扬优秀民族民间音乐文化等诸方面 都有其理论和现实的 重大意义 这也是本课题的立意所在 笔者希望能够通过本文对浙江筝派历史源 传承艺术风格 演奏技法等方面的研究 达到对浙江筝派艺术新的认识 并籍以引起大家对浙派筝艺的进一步关注 第一章浙江筝派的源流及近代传承 近代以来 中国古筝艺术名家名曲辈出 流派纷呈 浙江筝派以其厚重的文 化根基 悠久的历史传统 鲜明的艺术特色 以及大批的艺术家和经典作品屹立 本章通过对浙江筝派形成的历史背景进行追根溯源进而梳理 其近代以来的发展轨迹 整理出筝派艺术家传承谱系 以期能更好地把握浙江筝 派的艺术精髓 更好地发扬光大其艺术特点 第一节 浙江筝派形成的历史渊源及文化背景 浙江筝艺流传的历史渊源浙江筝派 因其主要在杭州一带流传 杭州市西灵隐 天竺诸山在汉代的时 候又称武林山 杭州别称武林 故浙江筝派又称武林筝派或杭筝 杭州现广泛流传于浙江 江苏一带 要考察浙派筝的形成 就不能不追溯浙地 古筝的渊源 筝这种乐器是什么时候开始出现于浙江的问题 目前筝界一般认同 北方即西北秦地开始诞生并逐渐进入中原 讨浙江筝的缘起也多承袭上述观点认为筝是在唐宋时期由中原传至浙江杭州 唐宋流传下不少诗人 词人在浙江杭州听筝 咏筝的诗词作为证据 此种观点自 然成为主流 白居易集记载 唐代白居易在杭州任太守时 常常寄情歌舞以遣怀抒 有一名筝艺出众的随身歌伎名谢好终日相伴左右诗人本身也常以弹筝自娱 陶醉其间 可见在唐代,LZL 拧水拖把老式普通家用圆头全棉线吸水墩布毛巾布条地拖物业酒店 钢杆花棉线塑料圆头(一把普通款武汉音乐学院硕士学位论文 近代浙江筝派的发展及影响 姓名:黄汨芬 申请学位级别:硕士 专业:音乐学 指导教师:丁承运 20070601 学位论文独创性声明 本人郑重声明 所提交的学位论文 近代浙江筝派的发展及其影响 是本人 在导师的指导下进行独立研究所取得的成果 本人严格遵守国家教育部颁布的 高等学校哲学社会科学学术规范 试行 除文中已经注明引用的内容外 文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果也不含为获得武汉音乐学 院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料 对本文的研究作出重要贡献的个 人和集体 均已在文中以明确方式标明 本人承担本声明的法律责任 论文作者签名 学位论文使用授权书本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定 即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘 允许论文 被查阅和借阅 本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后使用本授权书 论文作者签名 近代浙江筝派的发展及其影响摘要 浙江筝派是中国古筝艺术发展史上具有承前启后作用的重要流派 本文旨在 对其艺术特点 历史贡献与深远影响作一系统论述 全文分为三章 对浙江筝派形成的历史渊源及文化背景进行探赜 对浙江筝派在近代的发展历程进行梳 地理的人文的三个视角进行成因分析 并对实现其艺术风格的关键——特 色指法进行深入剖析 总结浙江筝派的历史贡献及其对当代古筝艺术发展的影响 指出浙江筝派艺术对整个中国民族音乐艺术做出了巨大贡献 古老的筝艺 在今天焕发出勃勃生机 浙江筝派功不可没 关键词 浙江筝派 发展影响 近代浙江筝派的发展及其影响绪论 筝是原生于华夏大地上的一种历史悠久的民间音乐艺术 在二千余年的发展 历程中 筝以其独特的艺术魅力和深厚的民族文化精神得以广泛流传于神州大 乃至远播海外是我国传统音乐文化中一朵奇葩 古老的筝乐在传播与传承 的过程中 因地域环境 政治经济 语言文化及民俗民风等诸多因素的影响,从具体风格特征上则 茫茫九派流中国之说 这诸多派别中 浙江筝派 又称武林筝派 是具有鲜明艺术特色的一支 十世纪二三十年代浙江筝开始从 杭州滩簧 江南丝竹中分离出来 独立的器乐形式开展演奏活动后来 在老一辈音乐教育家 筝乐演奏家 民间 音乐爱好者的共同努力下 浙派有了长足的发展 可称为是筝乐流派中的后起之 取得了令人瞩目的艺术成就代表人物方面 浙派由老一辈艺术家蒋荫椿 王巽之奠定基础 项斯华等演奏家发扬光大并逐渐在中华大地上开枝散叶 影响日趋广泛 代表曲目方面 高山流水在同名筝曲中影响最大 还有 将军 海青拿鹅月儿高 等经典传统曲目 现代又创作出 林冲夜奔 台风雪山春晓 艺兼备的优秀曲目演奏技法方面 浙江筝派在吸收并融会前人演奏技法的同时 锐意创新 宽了古筝艺术的表现范围对现代筝曲的创作具有很大的推动作用 并对我国筝 乐艺术的发展有着深远的影响 在乐器的改进方面 上世纪六十年代 王巽之等对原来的浙江传统筝加以改 成功研制出新型的21 弦改良筝 极大的优化了现代筝的形制 使筝的演奏 性能趋近完美 这种 21 弦改良筝正是我国及海外各地区流行最广 使用最多的 古筝独奏乐器 这一系列的重大成就使浙江筝派挺立于当代筝派之林 随着我国古筝艺术的 发展也发挥着越来越广泛的作用 但颇感遗憾的是 对浙江筝派历史渊源 艺术 成就现实作用等一系列相关问题的理论研究却相对滞后 这与浙派现实中对古 筝艺术发展所作出的贡献极不相称 下面笔者就对与本课题相关的理论研究现状作一大致梳理 我国的古筝艺术在近代逐渐复苏 在上世纪二三十年代有了很大发展 各家 在整理先人民族民间音乐文化遗产的同时纷纷开创新的风格 形成了新的艺术流 新中国成立后古筝艺术更以其雅俗共赏的文化品格取得了巨大的发展 论是演奏技巧层面还是理论研究层面都有越来越多的人关注古筝艺术八十年代 以后 古筝艺术的相关著作也逐渐增多 根据笔者收集资料掌握的情况来看 著作类文献多以古筝曲集的编纂为主 各式各样的曲集名目繁多 其对象多 是针对一般音乐爱好者或演奏人员练习之用 真正具有学术研究意义的理论专著 甚为少见 乐谱多 文字少 即使有文献性质的文字 也多散落在书中 与本课题相关的内容多是些只言片语停留在对浙江筝派相关内容一般性的 介绍层面 各类学术期刊上有关古筝的文献从数量上看是比较丰富的 但论文研究质量 堪忧 与本课题相关的研究成果更是难得一见 笔者在学术期刊网上以 古筝 为关键词进行搜索 得到1994-2006 年度各类学术期刊及相关理论刊物上涉及古 筝的文章共计八百余篇 其间可谓鱼龙混杂 有学术价值的文章中 多以古筝教 学法 筝曲分析 演奏技法探讨为主要论题 再以 古筝流派 为关键词进行搜索 仅得到搜索结果 83 其中又以山东筝派河南筝派 潮州筝派 的相关研究几个筝派之间的比较研究为多 有关浙江筝派的专题研究成果较为少 有十余篇进而又以 浙江筝派 武林筝派 为关键词搜索 得到相关文 献14 其中以浙江筝派为专题性的研究更可谓凤毛麟角与本课题相关的研究文献主要有以下著作 专著类袁静芳编著的 民族器乐 北京 人民音乐出版社 1987 和周耘编著的 古筝音乐 长沙 湖南文艺出版社 2000 都对浙江筝派的艺术特征代表人物及经典曲目进行了简要地介绍 无奈着墨不多 王巽之和浙派古筝中国音乐 1997/2 阎爱华的 艺技法说起艺术百家 2004/2 浙派筝的渊源特色和演奏技法初 杭州师范学院学报1999/9 是为数不多的以浙派古筝为研究对象的专题 性研究成果 文献中分别对浙派筝的历史渊源 演奏技法等方面进行了阐述 有一定参考价值高山流水 的动人传说广为筝家流派所采用并生发出不同的 版本 其中以浙江 山东 河南三派的四个版本影响较大 有关同名筝曲不同筝 派不同版本之间比较研究随即成为热点 通过版本间的比较达到对古筝流派风格 特点的深入了解的研究成果较多 涉及浙江筝派的有张珊的 一曲九派 异趣同 三首民间筝曲高山流水 源流 结构 风格及演奏技法的比较 音乐 研究 2001/2 等三篇论文 可以帮助我们从侧面了解到浙江筝派的相关信息 此外 有关中国古筝流派分类论述的研究成果和古筝演奏技法探讨的相关文章也 能为本课题的研究提供一些理论支持 这方面的文献主要有刘燕的 管见中国古 筝发展之轨迹 中国音乐 2003/4 古筝摇指和音色构成技术分析黄钟 2006/1 乐谱音响 音像资料 从江南丝竹和古谱 弦索备考 高山流水订正谱 再到 战台风 以至今日大量的创作曲谱 浙江筝派传人收集 整理 编纂 创作了大量的曲目 曲谱流传甚广 近些年来 随着传媒技术的日渐发达 浙派的演奏家们也致力于 挖掘 保留音响和音像资料 这些乐谱 音响 音像文献都为我们的研究提供了 直观的感受 这部分资料的数量是很可观的 可信度也是很高的 理应作为重要 的研究资料充实到我们的研究工作中来 从以上文献综述不难看出 浙江筝派在近代所取得的艺术成就是巨大的 对中国古筝艺术发展的影响是广泛而深远的但同时 理论界对于浙江筝派相关 研究却没有及时跟上 甚至在具有文化长城之称的五大 集成 浙江与上海器乐卷都竟然没有收入浙派古筝 不能不说这是一个极大的缺憾!逐渐派生和形成了各种具有不同音韵 演奏技巧和 浓郁地方色彩的流派 从地域特征上有南北两大派系之分,筝这种乐器已流行于浙江一带 唐末五代 杭州成为新 兴的政治文化中心 吴越世家记载 钱王曾向北宋王朝进贡乐器 其中便 由杭州制造的筝 这从侧面说明筝在杭州已经有了相当的发展 北宋诗人苏东坡 与张先结伴游览西湖 见一彩舟中有 风云娴雅 的弹筝者 便提笔写下 忽闻 江上弄哀筝 苦含情 的词句南宋都城临安 即今杭州 当宫廷需要 追呼市人临时点集 可知此时宫廷和民间的筝已在杭州广泛 流传 筝曲曲目 等都被记录在南宋周密所辑的武林旧事 一书中 由以上史料记载可见自唐宋以来 筝作为一门民间艺术已在浙江地域流行 具有广泛的群众基础和较深厚的文化积淀 这些均为以后浙江筝派的初创和发展 浙江筝派形成的文化历史背景虽然浙江筝艺历史源远流长 真正给浙江筝派创立耕耘肥沃的土壤并播洒下 艺术种子的却无疑是明清时流行于江南地区的民间音乐 具体地说对浙江筝派形 成独特的艺术风格造成较大影响的有说唱艺术 杭州滩簧 民间器乐合奏艺术 江南丝竹 和收录在 弦索十三套 中的古曲套曲 杭州滩簧 这种说唱艺术源于南宋 其后流传不衰 到清朝同治年间 经是非常成熟的艺术形式它采用丝竹乐器作为伴奏 筝在伴奏乐器中的地位很 杭州滩簧的一件特色乐器 江南丝竹 是中国传统器乐中丝竹类的 重要乐种 明清时主要流行于苏南 浙江一带 近代在上海获得很大的发展 音乐风格轻巧明朗 欢快 活泼 表现了江南人民朴实健朗的欢乐性格 体现 了山清水秀的江南风貌 弦索乐是全部用弦乐器演奏的民间器乐合奏形式 十三套弦索备考 汇编清嘉庆甲戌 公元1841 抄本中筝是其主要乐器之一 自明代开始 筝就已在各种丝竹乐曲 套曲中被广泛使用 不论是民间的丝竹乐还是弦索大曲 筝都有其用武之地 甚至在 合欢令 浙江筝派在近代的主要曲目是江南丝竹 索十三套以及 杭州滩簧 中的曲牌 三十三板刺绣鞋 又名 月交辉高山流水 小霓裳 又名霸王卸甲 丰富的民族民间音乐遗产为近代浙江筝派的产生打下了深厚的基础 鸦片战争爆发以后 清王朝式微 中国更沦为半封建半殖民地社会 但是在 清朝末年到民国初年 沿海一带殖民地经济使得工商业畸形繁荣 交通的发达又 促进了城市间文化艺术的交流 因而在清末民初茶楼戏馆和书场大量出现 说唱 乐等民间艺术形式空前繁荣起来 上海 苏杭地区由于特殊的地理位置和政治经 济等方面因素的共同作用 其音乐艺术的发展速度远胜于当时中国的其他地区 据史料记载 1911 年在上海建立的 文明雅集 是目前所知最早的江南丝竹乐 集社组织 以后又相继成立了 清平集雅歌集 20世纪20 年代又出现了 国乐研究社 乐林国乐社 云河音乐会 等组织 杭州出现的国乐研究社 除经常演奏江南民间的丝竹乐外 还演奏弦索十三套等大曲 当时民间音乐活动在该地区的兴盛可见一斑浙江筝乐作为民间说唱艺术中的主 要伴奏乐器和丝竹合奏中的一分子取得了长足的发展 并最终于二十世纪二三十 年代从 杭州滩簧 江南丝竹中分离出来 以独立的器乐形式开展演奏活 这成为浙江筝派形成发展 日益壮大的开端 也是中国古筝艺术发展史上 的一座里程碑式的重要事件 第二节 浙江筝派在近代的发展历程 流派指的是在一定的历史时期内 思想倾向 审美趣味 创作方法 有着几千年历史同源共祖的筝 在漫长的历史过程中 有如水流 分布各地 深深地扎根于中华民族艺术中 筝艺在流传变迁中跟当地的戏曲 说唱和民间音 乐相融汇 形成了许多各具特色的流派和风格 浙江筝派就是在江南民间艺术的 滋养下 通过数代筝人的不懈努力发展成长起来的 脱胎于丝竹浙江派的初创阶段 浙江筝由当地民间说唱及丝竹弦乐中脱胎而出 杭州滩簧 江南丝竹 等就是它的艺术母体 艺人们相聚 为唱腔伴奏时 古筝是这些曲艺品种的主要 伴奏乐器 脱离唱腔即为丝弦合奏 古筝在其中扮演着双重角色 与其他伴奏乐 器组合在一起是丝弦乐中一个重要的 相对完整的声部 单独演奏即为筝曲 种伴奏小型合奏 独奏的演化及形式的转换 经历了长期实践 往复交叠 相对定型又不断展衍 丰富的过程 浙江筝派之所以呈现出与其他流派不同的艺术特征 最主要的原因是由于它明显的带有浙江地区民间音乐的风格特点 体现出江浙一带的民间风情 一批传统曲目的发掘整理 重新订谱就是浙江筝的 上世纪二十年代杭州国乐研究社相当活跃 会员有蒋荫椿 王云九等二十余位他们都是当时江南民乐界的高手 擅长演奏 索十三大套特 别是与各地民间音乐的融合,

  周平王在公元前年把国都迁到洛邑。从这一年起到公元前年周被秦消灭为止,历史上称为东周。东周又分为两个时代,一般把公元前年到公元前年叫做春秋,把公元前年到公元前年叫做战国。东周是个动荡的时期,周天子一天天丧失了权势和威力,称霸的诸侯国的权力大于天子。到后来周天子的国土只相当于一个很小的诸侯国了。

  及民间流传的丝竹乐 从事盐业买卖的蒋荫椿先生是江浙地区有 名的丝弦能手 凡十三套大曲 无一不能 他擅长演奏杭筝 十五弦丝弦筝 当时已运用了 等技法但从谱面上看 还比较简单 王巽之经常被蒋先生清脆流利的筝声吸引蒋萌椿先生成 为王巽之今后从事古筝艺术的启蒙者和导师 王巽之是浙江筝派最重要的代表人物和奠基人之一浙派筝之所以能登堂入 室蔚为大观 成为我国颇有影响的筝艺流派 他功不可没 1923 因工作关系 王巽之转辗于上海与杭州之间 在上海期间 他经常出入音乐场合 促进 与组织上海 杭州国乐界的交流 1925 他受程午加之邀加入程所创办的上海储蓄会俭德国乐团 长期任该团的国乐指导 同时将 高山流水 灯月交辉 小霓裳 等三首杭州名曲介绍绐上海国乐界使之成为上海国乐界的保留曲目 同年 王巽之邀请杭州吴毅丞 王用二胡扬琴和奏 又有照片显示 1935 海各丝竹团体为庆贺兄弟团体清平集 复会 组织了一次音乐集会 各团体及 民间器乐演奏家纷纷献艺助兴 其中有王巽之的洞箫独奏 宫苑思春 由于他 在丝竹界颇负盛名 于1927 被南京戏剧音乐学校聘请帮助筹备国乐部的工作 1937 重庆等地就职离开了上海 在重庆等地仍积极从事业余音乐活动1942 年至1943 年间 他多次去重庆 嘉陵宾馆参加国宾的招待演出 1945 年回上海后 王巽之又与程午加 吴成梁等人以银行职员为主体组建了华光国乐会展开经常性的练乐及演出活 小霓裳高山流水 鹧鸪飞 击鼓催花 成长于学院浙江派的丰富与崛起阶段 王巽之对浙派古筝的曲谱和演奏技法开始较系统的整理 充实与发展 1956年被聘为中央音乐学院华东分院 后改为上海音乐学院 的古筝与三弦的 专业教师后 他整理 编写筝曲教材 高山流水四合如意 将军令等一批工尺谱相继整理转译成五线 年后 月儿高 海青 等弦索古曲也相继被整理出来将军令 也予以重新订谱 丰富充实了浙派筝的艺术宝库 在演奏技法上 王巽之及其传人在继承传统浙江筝的技法外 又借鉴学习了 其他乐器的演奏手法 同时融会各筝派之所长 逐渐创出极富特色的浙派风韵 例如五十年代末 将军令能具备合奏的特有气势 受琵琶轮 指的启发 首创在一根弦摇指的 特技取得了技法上的突破 摇指技法 的成功运用 使它已作为浙江筝派的特色而区别于其他流派 如今长摇手法已成 为我国古筝演奏常用的技法影响广泛而深远 惠及全国浙派筝艺的大发展 六十年代 王巽之培养的学生相继毕业 上海音乐学院涌现出一批在演奏上 和教学上出色的专业人才 孙文妍张燕燕 派筝的崛起使筝界乃至全国乐坛为之瞩目 产生了很大影响 王昌元于1964 年创作了里程碑式的作品 战台风 乐曲中大量使用和弦撮 左手在琴码无音高处刮奏并运用了快四点 点弹与快四点相结合有如珠落玉盘 层次多变 气势宏大 此时期王巽之 林冲夜奔也做出了很多技法上的大胆创新 使整首乐曲情景 交融 感人至深 到了七十年代末至八十年代 浙派古筝队伍不断壮大 包括一批上海音乐学 院钢琴专业的学生也转而攻学古筝 浙派筝艺在这个时期继续创新发展 并有 原小姐妹浏阳河 东海渔歌 幸福渠水到俺村 雪山春晓 等许多优 秀的作品问世 浙派演奏家张燕燕在 草原英雄小姐妹 快四点等独特技法同时借鉴了钢琴曲的手法 在旋律 节奏 色等方面追求独创性而且吸收了奏鸣曲式的特点 采用对比—— 斗争—— 一的手法充分表现了主题素材的矛盾冲突 增强了古筝乐曲的表现力 孙文妍 移植编曲的 蝶恋花 利用浙派特有的技法和苏州评弹曲调相吻合的特点 心应手的发挥了吴语地区音乐语言的魅力拓宽了浙派筝艺的表现领域 如此种 不胜枚举时至今日 浙江筝派经过几代筝家不断地潜心研究 开拓创新 积累 保存 并创作了相当数量的经典曲目 某些技法已为全国筝界所通用 其艺术成就也被 整个中国民族音乐界称道 第三节 浙江筝派代表人物及传承 浙江筝派在近代的崛起和几代筝家的不懈努力是分不开的 浙派的三个主要 发展阶段分别对应了三代筝家 第一代 曾任中央音乐学院华东分院后改为上海音乐学院 民乐 教师 王云九等杭州国乐研究社的会员10 第三代 孙文妍张燕燕 范上娥等毕业于上海音乐学院 由王巽之等老师培养的古筝演奏家 教育家 作曲家群 其后 浙派第三代传人将这派艺术进一步发扬光大 影响全国筝界 门徒众 甚至远播海外以下本文对浙派主要代表人物的生平和艺术成就作一介绍 1899-1972浙江杭州人 原名王其昌 又名王昌 别号逊之 浙江筝派 武林筝 的创始人之一 著名演奏家 音乐教育家 王巽之其父为前清秀才 擅长书画 因幼年丧父 家无恒产 依靠做家庭教 师和卖画为生 王巽之自幼随父学习文墨 少年时又寻师访友学习民间乐器的演 新中国建立之前已活跃在杭州的国乐界 尤以擅 长演奏 杭滩丝竹 风格的 武林筝 远近闻名 1956 中央音乐学院华东分院(后改名为上海音乐学院)成立民族音乐系王巽之被聘为古筝及三弦专业教师 在建立学院的古筝教程的同时 他在学生们 的协同下 对浙江筝派曲谱和演奏技法开始了较系统地整理 充实与发展工作 1956 他整理编写出 孟姜女 蒙古舞曲 三十三板 击鼓催花 灯月交辉等筝曲初级教材 1957 高山流水四合如意 将军令等一批工尺谱被相继整理和译成五线 海青拿鹤霸王卸甲 小霓裳等一批筝 曲相继被整理出来 将军令 曲谱予以重新订谱 这批重新被整理 浙江筝曲谱在音乐的力度 速度 音色的变化与对比上 与原来的曲谱相比较 都有很大的突破和创造 为浙江筝派的形成打下了基础 60 年代中 生又与陆修棠创作了林冲夜奔 等一批以浙江筝派技法为主的 颇有社会影响 在王巽之的构想及指导下21 并配置上由他的学生魏宏宁及上海音乐学院乐器厂戴闯设计的尼龙丝钢弦乐器及筝弦的革新成功 扩大了古筝的音量 音域 丰富了古筝的音色变化 1961 范上娥等编写出了上海音乐学院第一部古筝系列教程 分列七个单元 包括基础练习(182 练习乐曲(17l 1961年10 王巽之赴西安参加全国艺术11 院校的古筝教材会 并向大会提供了上音的古筝教程 60 年代 王巽之培养的 学生相继毕业 上海音乐学院涌现出了一批在演奏或教学上颇有影响的古筝专业 人才 随着她们在音乐舞台上的崛起和介绍 使浙江筝派在全国广为传播 王巽之的演奏曲目较多现存浙派武林筝的经典名曲都是他的演奏谱 演奏 风格清晰 古朴 厚重 他的摇指技术非常精湛 首倡的 和借鉴琵琶夹扫技法发展而成的 1945年出生于浙江杭州 当代著名古筝演奏家 作曲家 王昌元是王巽之先生的女儿 岁随父学习浙派武林筝1960 年入上海音乐 学院 在王巽之和潮州筝家郭鹰的指导下系统学习古筝演奏 家学渊源 早在学 生时代 就协助父亲整理浙派传统乐曲 林冲夜奔海青拿鹅 拟定 指法 王昌元技术功底深厚 技巧精湛 在其创作并演奏的 战台风 中发展出的 元的演奏风格刚健遒劲演奏曲目丰富 特别长于表现现代筝乐作品 多次出访 欧美各国 是深受欢迎的中国艺术家 当代著名古筝演奏家项斯华自幼学习钢琴 1958 年入上海音乐学院学习古筝演奏 深得前辈筝 郭鹰的线 上海之春音乐会上 创用两张不同音阶的筝独奏传统乐曲海青拿鹅 10 获得极大成功 项斯华博采中华筝乐各派之长 又大胆借鉴钢琴和竖琴的演奏手法 发展筝 的演奏技巧 丰富筝的表现力 她将京剧 发弹拨乐歌唱性音色的成功尝试其演奏风格细腻质朴 格调高雅秀丽 孙文妍 1940 年出生于上海 当代古筝演奏家 教育家 浙派主要传人 孙文妍是琵琶演奏家孙裕德先生的女儿 自幼深受民族音乐熏陶 1955 入上海音乐学院学习古筝演奏师从王巽之等多位名家 她对琵琶 三弦 扬琴 以至西洋乐器的演奏都进行了剖析 取其精华发展革新浙派古筝的演奏技法 和古筝名家何宝泉一道致力于古筝教学的科学化理论化 系统化 通过教学实 践进一步发展和弘扬了浙江筝派 12 浙江筝派传人第一代至第四代的传承图式如下表 13 第二章 浙江筝派的艺术风格特点及特色技法分析 第一节 浙江筝派的艺术特征和审美取向及其成因分析 浙江筝派在沿袭 传承了传统筝乐的基础上 并拥有了长期发展的历史积淀 形成了独具特色的艺术特征和审美取向浙江筝派在演奏风格上清丽秀美, 长于含蓄淡雅的艺术表现 其旋律音韵和 文曲典雅文静厚重古朴 武曲奔放华丽 气势磅礴 被称为后起之秀的浙 在演奏技法上除继承传统的浙江技法以外还借鉴 学习了琵琶 三弦 扬琴乃至西洋乐器的演奏技法 同时对其他筝艺流派的技法也加以学习和发展 与其他筝艺流派相比较 浙江筝派的主要特点是 由于乐器形制的改革弦制的改变 音域的扩展 甲片的稳定 技法 的丰富等因素的形成 对音乐的表现幅度增强了 手由单纯伴奏及为旋律配和声发展为复杂的节奏型及复调 无论从曲调的典雅 文静 浑厚古朴 含义深邃 还是层次多变 气势宏大 浙江筝艺流派都以其独 特的风韵 在全国各派中大放异彩 11 形成这种特有艺术风格的原因是多方面的 总的来说可归纳为三个方面 历史文化的原因富庶的江南苏杭 是我国封建社会城市文化比较发达的地区 七八百年前的 南宋时期曾为都城 加之地处华东沿海,交通的便利,商业集市的繁华 造成市井 文化的开放意识,成为近现代以上海为代表的 都市文化的一个重要支系在这种文化土壤和社会环境中保存和发展起来的浙江筝曲 不可能不受到求新求 变社会时尚的影响 于是 浙江武林筝曲与主要流传于农村和城镇的河南 山东 等地域的筝曲在音调 句式 风格 意蕴等方面就会有所不同 地域文化的原因我国的代表性筝派河南筝派 山东筝派 浙江筝派 潮州筝派 客家筝派的 艺术风格都受其所在地域的戏曲音乐 民间音乐影响很深 以河南 山东 浙江 它们的母体音乐分别是河南曲子山东琴书 杭州滩簧(及江南丝竹), 14 它们的曲调分别与各自地区民间音乐音调有密切的关系 这三个地区的民间音乐 分属中原 齐鲁 吴越三个不同的文化区 在地理位置 地貌 气候 生产生活 方式 交通 历史文化传统 民族 宗教 语言等诸多因素的共同作用下 音乐 风格和气质呈现出不同的特点 其中 河南 山东地理位置毗邻,同属北方语系, 加之黄河连贯 所以河南筝曲与山东筝曲在结构和风格上较为接近 而它们与浙 江筝曲之间的差别就比较明显 浙江筝集民间丝竹乐 杭滩说唱之大成 快如行 云流水 轻如蜻蜓点水 柔如绵绵绸丝 刚如排山倒海 技法上既有继承又多创 在演奏传统曲目时十分强调保持民间朴拙素雅的风格 以清弹为主 很少 使用 等手法在演奏创作曲目时 又发掘出如 等新鲜技法来加强乐曲的表现力12 代表人物的个人原因作为近现代浙江筝派主要传承人的王巽之先生 出身于城市知识分子家庭 自幼接受传统文化的熏陶 四处寻师访友学习民族乐器演奏 尤擅演奏古筝 洞箫解放前即在杭州和上海国乐界极负盛名 他还曾在旧政府财界和商界 任职 交游甚广 眼界开阔 1956 年被聘为上海音乐学院 当时称中央音乐学 院华东分院 古筝和三弦专业教师后,又注重借鉴 吸收其它乐器和不同筝乐流 派的演奏技法 因此 经他移植 整理 改编的筝曲 在结构形式和表现技巧等 方面 相对于其他流派民间筝曲而言 便有了较大的拓展 含有一定的创作成分 王巽之本人文化层次较高 在筝艺上更注重修养和创新 他对古曲进行研究 单一的乐思发展到复杂的乐曲突破了六十八板的体系 在把握筝曲之魂的同时 发挥个人特点 从意境的表达 情操的陶冶 技法的灵活运用等各方面都走出了 新天地 由上可见 浙江筝派艺术风格的形成与民间音乐流传的环境 保存的状貌 古筝独奏与音乐依附母体 说唱 丝弦合奏 关系 以及主要传承人的文化背景 和社会角色等状况有直接的关系 第二节 浙江筝派的特色技法及其沿革轨迹 浙江筝派中一些极富特色的演奏技法对其鲜明的艺术风格的完整体现起到 了很大的 甚至是关键性的作用 这些技法也是浙派筝曲创作中表现力最突出的 部分 同时 这些技法也深深的影响着中国筝艺各流派的发展 浙江筝中的特色 15 演奏技法有些是承袭传统技法并加以改良的 有些是为了拓宽乐曲的表现力而创 新出来的 其中经过实践的检验 时间的磨练而存留下来的部分 无疑具有很高 的艺术价值 浙派演奏技法中常用到的主要有以下几种 摇指这种技法现在在古筝演奏中有比较广泛地运用但其作用在 浙江筝中的发挥尤其突出 浙派可谓将摇指的作用开发到了极致 在传统摇指的 基础上创新出了长摇 扣摇等特殊技法使之成为浙江筝派的 抹的组合技法其特点是速度快 强调勾指重音 力度大 易使旋律流畅 节奏明快 活泼 快速抹托技法的组合运用 速度快 在乐曲中使用次数多 与快四点配合运用时 能使旋律线条更加清晰 有如珠落玉盘 双手食指快速交替抹弦有时也以右手中指勾弦 左手食指抹弦 右手食指抹弦 左手食指抹弦的指序交替组合 可由弹奏同度音 扩展到八度音程乃至八度以上的音程大跳 这种技法可使旋律气氛热情 气势宏 快速点弦短促地升高 还原的 用左手大指和食指或大指和无名指 一般在低音区使用 起到强调节奏性以及和音的作用 这种技法又派生出双手结合的上 下行 琶音技法 可达到低音浑厚过渡到高音明亮的音色变化效果 左手由单纯的伴奏 型及为旋律配和声 发展到复杂的节奏性及复调 在这诸种演奏技法中 需要特别提出的就是 下面本文就对这两种最富浙江筝派艺术特色也最具影响力的技法详加探讨 通过其在筝 曲演奏中的一些具体运用透析其沿革轨迹 或称快四点这种技法在其他流派的筝乐中也有所采用 但不像浙江筝用得突出 明显的 形成了一种演奏的特点 抹托指序组成的四点技法 这种技法的特点是速度快,弹奏时强调中指的演奏力度,特别适宜节 奏明快 活泼 旋律流畅的乐段 它要求演奏者在弹奏时不但要达到一定的速度, 16 手指干净利落 还要做到有力度的变化 使奏出的旋律起伏有致 紧松有序 腻流畅这种技法还常常和快夹弹结合起来运用 在演奏时除有速度快的特点外, 还在乐曲中使用次数较多 能使旋律线条更加清晰 尤如珠落玉盘 快四点技法的出现同浙派筝的源流有密切的关系 浙江筝曲和过去流行的一 种说唱音乐 杭州滩簧 有深厚的血缘关系 杭州滩簧有慢板 快板和烈板三种 基本唱腔 筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏 逐渐形成了具有特色的 奏手法浙派筝传统曲目风格淡雅清丽 音乐典雅含蓄 旋律流畅优美 在演奏 技法上不太强调左手的 而特别注意右手的清弹右手 是其最具代表性的演奏技法之一快四点技法在实际运用中经常与其他的技法结合使用 发展出许多新的表现 形式 项斯华演奏的代表性传统曲目将军令 一开始就是右手密集的强有力的长摇旋律与左手十六分音符的快四点技法的配合 弹奏出古代将士威风 凛凛的气势和雄壮有力的号角声 渲染军情紧急的气氛 17又如王昌元创作并演奏的 战台风 高潮段落表现码头工人与台风顽强搏斗并连夜奋战的激烈场景时 运用快四点 密摇等传统技法 并创造性地使用 扫摇等新技法使紧张强烈的音响效果逐层递进 推向乐曲高潮 曲作者 在传统四点指法的基础上创出扫摇四点奏法 把快四点的演奏技术推向了新的阶 摇指技术在筝界特别是浙江筝艺中由来已久在一些文献资料中对浙江筝派 摇指弹奏方法的雏形就有过记载 18古筝谱中记载了被称为 的摇指技法在1935 年刊印的杭州国乐研究社 将军令的说明中写道 大指于一弦上一挑一托连而不断 13等等 可见其后来成为浙派的 招牌 是有历史渊源的 古筝作为弹拨乐器中的一员 在弹奏长时值音符或歌唱性旋律时受到弹弦震 动后自然衰竭的困扰 无法保持声音时值的充分和音乐连贯 基于此 发明了 来保持时值摇指是使用某一指或多指在一根或多根弦上来回快速地拨弹发 而是右手大指的甲片在手型自然半握拳 使之撑住大指以腕关节为轴快速往返摆动 由于此技法能调动臂 腕的力量 故力度较大 触弦频率较高 更能持久 一般每拍分解成八个三十二 分音符 理想的解决了旋律的歌唱性问题 摇指从演奏方法的不同风格特点来看, 可分为河南筝派的摇指(大指大关节摇) 山东筝派的摇指(大指小关节摇) 浙江 食指侧面顶住大指弹片以小指为轴心 手腕转动带动手指快速连续 劈托形成的大指摇 浙江筝曲中对摇指的运用较多 与河南!山东筝派相比 不仅对某个单音进行延续更多的是通过摇指将乐曲的旋律连贯起来 于歌唱性摇指是古筝各种演奏技术中的一种非常重要的技术 在发展创新中已走在了 其它演奏技术的前列 浙派的摇指现已发展出多种变体 以适应演奏的具体需要 均匀的摇指点子形成连绵不断 起伏跌宕的 旋律线条 如配以左手弹奏的声部 两手不同声部的对比更为突出 这种技法的 产生显然是受琵琶轮指的影响 在传统曲目 十面埋伏 月儿高 中都有长轮 的段落 摇指在一拍内的运用此技法发音短促 音色明亮而饱满 节奏感强 一种组合技术最初的技术构成是中指扫弦于大指托 托的组合后来改进为中指扫弦于大指摇指的组合 这种指法来源于琵琶的一种 指法——凤点头 所不同的是凤点头是大指扫弦 由于王巽之先生精通于琵琶的 弹奏 便用古筝发展出来了这种有气势的弹奏手法 前文曾论述过 浙江筝不太注重左手 因而对右手发音使流畅造成声势的要求就较之其他派别更高 对摇指技术的开发就更充分 使用也更广 19 更灵活五十年代 将军令能具备交响合奏的气势 琵琶轮指的启发首创在一根弦上长摇的特技 他的成功运用 的一种特色演技而有别于其他流派王巽之和陆修棠在1962 林冲夜奔便是浙派摇指教科书般 的经典曲目 这首乐曲大量运用了短摇 扫摇等技法充分使用各种不同 的摇指技法来表现林冲遭受陷害 投奔梁山的凄凉 无奈 悲愤 激越的复杂而 又充满矛盾张力的感情 乐曲的开始部分即以大段长篇幅的摇指来表达林冲投奔梁山时错综复杂 第三段的暴风雪运用扫摇等技法来模拟风雪交加的恶劣天气来表现投山路 上的艰难险阻 此段颇具戏剧性色彩 为演奏者开拓表演力度留下了空间 通过 摇指幅度力度的对比 充分展示林冲夜奔梁山备受险阻 但内心悲愤决绝 毅然 决然 20此外 浙派筝的其他经典曲目中也均有大量摇指技法的使用 取得了非同寻 常的艺术效果 浙派对与摇指技法的继承发扬和开拓创新 是其对中国古筝艺术 的一大贡献 21 第三章 浙江筝派的历史贡献及其对当代古筝艺术发展的影响 浙江筝派在已经走过的数十年的发展历程中 取得了非同寻常的艺术成就 也为我国古筝艺术的发展做出了巨大的贡献 大致有以下三个方面 传承民族文化功不可没 浙江筝派自上世纪初 还未形成独立流派之时 便开始着手发掘 保护民间 音乐遗产 最终在地域传统艺术的滋养下发展成别具一格的艺术流派 浙派奠基 人王巽之更是对传统曲目情有独钟 终其一生整理 编订了大量弦索套曲和其他 传统古曲 为民族器乐文化的传承做出突出的贡献 创新古筝技法勇立潮头 浙派筝家在承袭江浙地区传统艺术的衣钵之时 也没有固步自封 勇于在演 奏技法 音乐语汇上不断创新 使古筝这门古老乐器的艺术表现力增强 表现范 围拓宽 扫摇等一系列特色技法的开发和广泛使用使演奏家在表现乐曲时有 了更丰富 更细腻的手段 能够表现更深刻 更广泛的艺术内涵 摇指技法被其 他流派竞相借鉴 为新的艺术表现手法的创生和新作品的创作打开了思路 国民族器乐表现技巧的开拓写下了浓重的一笔大批高质量筝曲的创作给古筝艺术在新时代的发展注入了新鲜活力 使古筝 艺术当代焕发出勃勃生机 战台风 草原小姐妹 东海渔歌 雪山春晓 等优秀作品相继问世 大胆借鉴了西方器乐曲的创作观念 引入主题间 主题内 部的矛盾冲突 使乐曲的叙事性 抒情性 戏剧性紧密结合 改变了以往筝曲形 象单一 难以表现复杂主题 宏大叙事的弱点 浙派重新编订的传统曲目也有一 定程度的创新 部分曲目突破了古筝传统的严格五声调式定音 演奏中 如重新订谱的海青拿鹅 高山流水月儿高 霸王卸甲 目重新整理由单一的乐思发展到复杂的乐曲 突破了六十八板的体系 充分展 示了与时代相结合 与传统相衔接的艺术个性 14 改良古筝形制泽被后人 由王巽之主持的对传统武林筝形制的成功改造大大优化了古筝的演奏性能 为古筝艺术的进一步发展提供了优越条件 浙江流行的筝原来只有十五 十六根弦 共鸣箱较小 音量小 音域窄 22巽之逐渐发觉其不能很好的适应表达筝曲内容的要求 1958 他与上海民族乐器厂的徐振高 上海音乐学院的戴闯一起改良了原来的浙江传统筝 武林筝 成功研制出S 型的21 弦改良筝 并配置上由他的学生魏宏宁及上海音乐学院乐 器厂戴闯设计的尼龙丝钢弦(在钢丝琴弦外裹缠生丝及尼龙丝)系列筝弦 乐器及 筝弦的革新成功 扩大了古筝的音量 音域 丰富了古筝的音色变化 为浙江筝 艺的发展提供了物质基础 型的21弦改良筝的出现 使各种表现风格 演奏 技法都有更大余地的发挥 大大解放了由乐器形制本身给器乐艺术发展带来的束 这种改良筝迄今仍是我国流行最广使用最多的古筝独奏乐器 此外 浙江筝派依托于音乐学院的系统正规教学 培育了大批的古筝传人 推广了我国的民族器乐艺术 浙派筝家遍布全国各地 有的甚至远居海外 他们

  近代浙江筝派的发展及影响影响,帮助,浙江筝,发展,近现代,浙江筝派的,浙江筝派,浙江古筝网,陕西筝派,山东筝派

  近日,记者来到位于济南市花园路一家民营口腔医院。当记者问及种植一颗牙需要多少钱时,该医院一位负责接待患者的工作人员告诉记者,目前医院用于种植的牙体都是进口的,不同品牌价格不一样。“像市场上低端一点的韩国产品,种植一颗的费用大约在7000元左右,像好一点的,产自瑞士、德国的牙体,每颗的价格需要30000元。”

  有人说,2018年在媒体界是“短视频年”,这一点也不夸张。像“南抖音、北快手”这两个庞大的短视频平台,月活跃用户数都超过了1亿,用户每天会上传超过1000万条的视频,每天点击播放超过100亿次的视频,而且这些数字还在逐渐增加。

  《石评大财经》将定位为一档深度政经评论性的周播专题。节目将立足于财经,对当周发生的重大政经新闻和事件,进行信息梳理,趋势分析和深度点评。

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