主要流 行于广东大埔 、 梅县 、 汕头一带

2019/05/16 次浏览

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  艺 术论 丛 对 州 比较客家筝派和潮州筝派 的异同 王 明 河 北 艺 术职 业学 院 纵观古筝界 , 茫茫九大流派 , 都有 比较鲜 明的音乐风格特 点, 分别矗立 于我国的不 同省份地 区 , 具有很 强的区域性 , 一 种流派一般流行于一个地 区。 唯独广东省 , 容纳了两大流派一 潮州筝派与客家筝派。这 两派 同处一地 , 却各 具风格 , 自成一 派, 所 以要准确 的弹奏 出两个流派筝 曲的风格 韵味 , 分清两流 派之间的异同是十分必要 的。本文将对并存与广东省 的这两 派在形成历史 、 演奏形式 、 调式特点 、 记谱法 、 演奏风格技法方 面尝试着作一些比较 。 潮州筝与 客家筝 , 从地 域来讲 , 虽然 同处 于广东省 , 但是 潮州筝 , 主要 流行 于广东潮州语系地 区 , 以潮 州为 中心 , 在汕 头等地以及闽南各县 和南洋群 岛都很普及。 而客家筝 , 主要流 行于广东大埔 、 梅县 、 汕头一带 。 从历史渊源来讲 , 这两派虽然都是从北方 迁徙 而来 , 并且 都经历了与当地音乐文化 的交融 ,但是交融渗透 的程度及种 类又有所区别。 潮州筝 , 在 当地被称为“ 秦筝” 或“ 情筝” 显然与他悠久 的 历史和善于表达丰富的情感有密切关系 。相传是在秦始皇统 中国之后 , 用武 力收服百粤时 , 筝随秦人南 下传到潮州 的。 因其悠久的传承历史 , 自成体系的演奏手法 , 具有鲜 明的南方 音乐 的性格 特性 , 风格优雅清丽 , 旋律优美 流畅 , 形势 古雅工 整, 擅长含蓄 内在 的艺术表现。 潮州音乐的源头可以追溯至 中 原古乐。 客家筝 : 客家是西 晋( 公元 2 6 5 —3 1 6年 ) 以来 , 中原地 区 多次大批移民为避元兵 的掳掠 向南迁徙到粤之东 、 赣之 南 、 闽 之西的广大地区 , 逐渐与当地土著相融合 而成新 的汉族 民系 , 按照“ 先来为主 , 后来 为客 ” 的习俗 , 后世将 由中原移 民而来 的 人众称之为“ 客家” 。 客家先民在 漫长 的迁徙过程 中, 同时把 中 原汉族音乐的种 子撒播到客地 ,逐渐在新的音乐土壤里生根 发芽 , 开花结果 。 客家筝乐是 由外来筝乐与当地的土著音乐交 融而成的 , 极富 中原古乐的音韵遗风 和浓郁 的南 国情调。 当地 人称之为 “ 客家音乐 ” 、 “ 外 江戏” 、 “ 儒 家乐” , 后来 “ 外江戏 ” 改 为“ 汉剧 ” , 于是“ 外江戏 ” 、 “ 儒家 乐” 也相应 变成 “ 汉 乐” 、 “ 汉 调” 了。演奏“ 汉调 ” 的筝则相应称为 “ 汉调筝” 。 从 演奏形式看 ,潮州筝与客家正在演奏形式上都有独奏 与合奏的形式 , 但是在伴奏乐器 的选择上存在一些差异。 潮州筝传统 的演奏形 式有独奏 、 齐奏 、 和伴奏 等 , 由于它 的音色优美 , 表现力丰富和演奏上独立性较强 , 所 以独奏 向来 是当地群众 喜爱 的主要形式 。 齐奏有两种形式 : 一种是 以清新 细腻著称的 , 以三弦 、 琵琶 、 筝三件乐器组成 的形式 , 称为潮州 细乐 , 另一种是与若干乐器在一起合奏或齐奏 。 筝也用 于戏 曲 的伴奏 , 传统宗教音乐 有些 也用筝 , 至于弹 唱的筝歌形式 , 只 是 过去一些文人雅士用于 自娱而已。 汉乐筝 常常与洞箫 、 琵琶 、 三弦 、 椰胡一起合奏 , 也可任取 其 中的两三件乐器进行组合 ,与其他 民间音 乐一样 ,可分可 和, 客家筝曲也就 由此而来 。 潮州筝与客家筝在调式上有三种是相 同的: 1 、潮 州筝派 中使用 的轻六调 和客家筝 派中硬线 所用 的 音 阶是相 同的 , 都是 : 5 6 1 2 3 5这几个 音 。f a( 4 ) 音和 s i ( 7 ) 音都不作为调式骨干音 出现 , 使用 这种 音阶的筝曲 , 无论潮州 一 筝 曲还是客家 筝曲, 大都有 明朗清新 、 欢快活泼 的特点。 如: 潮 州筝乐中的《 锦上添花》 等 。客家筝乐 中的《 平山乐 》 等。 2 、 潮州筝 派中使用 的重 六调和客 家筝派 中软 线所使用 的音阶是相同的 , 都是 : 5 7 1 2 4 5这几个 音。这种音 阶则是 把1 a( 6 ) 音升 高 , 具体高 度为稍低于 s i ( 7 ) , 可记为 7 ; 把m i ( 3 ) 音升高 , 具体高度为 稍低于升 f a( # 4 ) , 可 记为 4 , 形成 5 7 1 2 4的特色音 阶。l a( 6 ) 、 mi ( 3 ) 两音常常只是作为旋律 的装饰性 经过音使 用。使用这种音阶的乐曲 , 具有含蓄 、 深沉 的风格特 色, 以表现哀怨缠绵的情绪见长 。 如: 潮州筝乐中的《 昭君怨》 、 《 月儿高》 、 《 寒鸦戏水》 等。 客家筝乐中的《 出水莲 》 、 《 崖山哀 》 、 《 蕉窗夜雨》 等。 3 、 潮州筝曲中的“ 反线 音阶构成旋 律, 它是对“ 轻六调 ” 旋律音高下五度的改变。 与客家筝曲经常 采用的 “ 反弦” 的手法 同出一辙 , 即是把原来硬 弦的基本 曲调 移高四度或五度 , 并作适 当的变化调整 。 由于音 区的提高 , “ 反 线” 和“ 反弦” 后得到的曲调常常显得轻松而欢 快。 而客家筝 , 一般用靠指演奏 , 即弹响一 条弦后手 指落在邻 弦上。 音色更加浑厚 、 扎 实、 古朴。 在演奏技法上有很多独到之 处如一带即过 、若 隐若现的装饰 性短拂 弦 ,程式花 的变奏手 法, 丰富多彩的滑音等等 。 特别是意趣 高雅 、 韵味悠

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标签: 潮州筝派  

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